上海市松江現(xiàn)金回收連環(huán)畫(huà)誠(chéng)信專業(yè)上海現(xiàn)金回收連環(huán)畫(huà)

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民國(guó)時(shí)期，連環(huán)畫(huà)開(kāi)始以比較規(guī)范的形式在中國(guó)出現(xiàn)，當(dāng)時(shí)，連環(huán)畫(huà)俗名“小人書(shū)”，它的正名叫“連環(huán)畫(huà)”或“連環(huán)圖畫(huà)”。不過(guò)，“連環(huán)畫(huà)”這個(gè)名稱在先。那時(shí)，連環(huán)畫(huà)流行起來(lái)后，人們看到這是一種既有文字又畫(huà)滿“小人”的書(shū)，于是，才被形象地直呼為“小人書(shū)”了。其實(shí)，“連環(huán)畫(huà)”這個(gè)名字更有道理，因?yàn)?，這種書(shū)是隨著情節(jié)的不斷發(fā)展把一幅幅圖畫(huà)連續(xù)起來(lái)，按照先后順序來(lái)表達(dá)故事的前后過(guò)程，稱之為“連環(huán)畫(huà)”，更能展現(xiàn)出它的特征。不過(guò)，連環(huán)畫(huà)不僅僅是在民國(guó)時(shí)期才出現(xiàn)的，以連環(huán)形式的圖畫(huà)，很早就有了，比如五代顧閎中的名作《韓熙載夜宴圖》，就是用一連5個(gè)畫(huà)面，描繪了韓熙載夜宴賓客時(shí)縱情聲色的5個(gè)場(chǎng)面。宋朝的木版《妙法蓮花經(jīng)》插圖，也是連環(huán)形式的圖畫(huà)。清末和民國(guó)初，各地以單張連環(huán)形式的年畫(huà)開(kāi)始流行，這種年畫(huà)連續(xù)起來(lái)描寫(xiě)一個(gè)民間傳說(shuō)或戲曲故事，貼在墻上，饒有趣味。連環(huán)畫(huà)的開(kāi)本和印張:開(kāi)本是連環(huán)畫(huà)收藏中許多連友困惑的問(wèn)題，如上海人民出版社的許多連環(huán)畫(huà)看似像60開(kāi)，為什么封底卻是標(biāo)為64開(kāi)？或者外地出版社同樣大小的連環(huán)畫(huà)卻又叫60開(kāi)？許多仔細(xì)的連友在自己統(tǒng)計(jì)書(shū)目時(shí)，不得已往往加上了一個(gè)附號(hào)大64開(kāi)。就此問(wèn)題向大家作一解釋。一般來(lái)講：一個(gè)印張紙能切割成多少份，正反兩面共計(jì)多少頁(yè)碼畫(huà)片，為書(shū)的開(kāi)本。例如：一個(gè)印張紙切成32份正反可印64圖即為64開(kāi)；切成30份，正反印60圖即為60開(kāi)。我們通常見(jiàn)到的印張紙有兩個(gè)規(guī)格，即：787×1092毫米和857×1048毫米。上海出版社七十年代用的印張紙通常為857×1048和外地出版社用的787×1092同樣切割成32份印64頁(yè)，雖然長(zhǎng)短大小基本相似，確出現(xiàn)上海出版社與外地出版社64開(kāi)與60開(kāi)兩種不同的說(shuō)法。連環(huán)畫(huà)開(kāi)本以前多為64開(kāi)，也有少量的60開(kāi)本者，這種版本便于攜帶，一直是市場(chǎng)的主流。后來(lái)又陸續(xù)出現(xiàn)有48開(kāi)、40開(kāi)者。上世紀(jì)80年代中期之后，24開(kāi)彩圖連環(huán)畫(huà)漸成市場(chǎng)主流。其中很具代表性的出版社是江蘇少兒出版社，自上世紀(jì)80年代中期推出這一開(kāi)本截止2018年，出版品種已達(dá)上百個(gè)，印數(shù)有上千萬(wàn)冊(cè)，在少兒圖書(shū)市場(chǎng)產(chǎn)生了廣泛的影響和知名度，有些圖書(shū)品種已被港臺(tái)、東南亞等國(guó)家和地區(qū)購(gòu)買(mǎi)了版權(quán)，受到當(dāng)?shù)匦∽x者歡迎。

1949年后到1966年，連環(huán)畫(huà)藝術(shù)有了很大的發(fā)展。由于圖畫(huà)的通俗性，中國(guó)政府把連環(huán)畫(huà)作為教育民眾的一種重要方式。在這一時(shí)期，連環(huán)畫(huà)作品充實(shí)著人民的文化生活，連環(huán)畫(huà)不僅是青少年的重要課外讀物，也是許多成年人文化娛樂(lè)的重要內(nèi)容。五十年代，由于毛澤東提倡藝術(shù)要為廣大工農(nóng)兵服務(wù)，因而，政府對(duì)連環(huán)畫(huà)的出版單位進(jìn)行了重組，此后的出版工作主要由北京人民美術(shù)出版社和上海人民美術(shù)出版社進(jìn)行。1951年底，一個(gè)以連環(huán)畫(huà)為內(nèi)容的期刊《連環(huán)畫(huà)報(bào)》創(chuàng)刊。這期間的連環(huán)畫(huà)作品呈現(xiàn)出有計(jì)劃和有規(guī)模地進(jìn)行選題、編繪和出版。這一時(shí)期政治上主張繪畫(huà)從業(yè)者創(chuàng)作大眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的作品，另一方面由于連環(huán)畫(huà)的發(fā)行量比較大，繪圖者的報(bào)酬與其它以繪畫(huà)為生的行業(yè)相比更為豐厚。這兩種因素使許多人投入到連環(huán)畫(huà)的創(chuàng)作中，少數(shù)民族語(yǔ)言和外語(yǔ)的連環(huán)畫(huà)作品也有出現(xiàn)。由丁斌曾、韓和平繪畫(huà)的10冊(cè)套《鐵道游擊隊(duì)》（劉知俠原著，董子畏改編）從1955年到1962年出版完畢，此后這套書(shū)共再版20次，印數(shù)達(dá)到3652萬(wàn)冊(cè)，在那個(gè)時(shí)代有很大的影響，也是迄今為止印量很大的作品。1957年，連環(huán)畫(huà)《三國(guó)演義》由上海人民美術(shù)出版社出版，全套共60冊(cè)，7000多幅畫(huà)圖，這是迄今為止篇幅很多的一套連環(huán)畫(huà)作品。不計(jì)其數(shù)的畫(huà)家們暫時(shí)擱置了個(gè)人藝術(shù)創(chuàng)作，投入連環(huán)畫(huà)的創(chuàng)作當(dāng)中，其中不乏像王叔暉、劉繼卣這樣的國(guó)畫(huà)大師。另外由于在二十世紀(jì)五十年代當(dāng)時(shí)所處的國(guó)際形勢(shì)下，如朱宣咸所畫(huà)的《偉大的友誼》這類(lèi)反映中蘇友誼及蘇聯(lián)專家到中國(guó)來(lái)援助建設(shè)新中國(guó)題材的連環(huán)畫(huà)，也流傳甚廣。連環(huán)畫(huà)的創(chuàng)作者們不僅將各種古典小說(shuō)、歷史、傳說(shuō)故事等傳統(tǒng)文化介紹給廣大人民群眾；更由于當(dāng)時(shí)從事這項(xiàng)工作的幾乎都是頂尖的一流畫(huà)家，所以創(chuàng)造了中國(guó)連環(huán)畫(huà)史上無(wú)以倫比的藝術(shù)高峰；除了已謝世的一些畫(huà)家，凡壽致八九十年代的幾乎都成為了中國(guó)畫(huà)壇上的領(lǐng)軍人物，足見(jiàn)從事這項(xiàng)工作的畫(huà)家的實(shí)力非比一般。名家的作品一方面提高了連環(huán)畫(huà)的藝術(shù)水準(zhǔn)，另一方面也提升了后來(lái)的收藏品市場(chǎng)。八九十年代后，人們屢屢提及要重創(chuàng)連環(huán)畫(huà)的輝煌，但是時(shí)過(guò)境遷，現(xiàn)代從事連環(huán)畫(huà)的畫(huà)家實(shí)力已經(jīng)今非昔比，要想恢復(fù)昔日輝煌已不可能，所以那一時(shí)期的連環(huán)畫(huà)已成絕響，乃是中國(guó)藝術(shù)史上的一朵奇葩。從影響上來(lái)說(shuō)，這一時(shí)期的連環(huán)畫(huà)確實(shí)起到了普及歷史文化知識(shí)的作用，對(duì)提升當(dāng)時(shí)人民的文化起到了不可低估的作用。這一時(shí)期的連環(huán)畫(huà)題材多反映中華人民共和國(guó)建國(guó)后的民眾生活和建設(shè)熱情，傳統(tǒng)名著和神話題材也有表現(xiàn)，但要求符合新社會(huì)的價(jià)值觀。由于，當(dāng)時(shí)中華人民共和國(guó)與國(guó)際社會(huì)交流很少，外國(guó)題材的內(nèi)容多是引進(jìn)蘇聯(lián)的作品，宣傳革命和社會(huì)主義。這期間還有一些介紹連環(huán)畫(huà)史的專著誕生，使連環(huán)畫(huà)的創(chuàng)作理論更為豐富。上世紀(jì)90年代以來(lái)，連環(huán)畫(huà)風(fēng)光不再，青黃不接，越來(lái)越走向“文物”。據(jù)了解，如今還在連環(huán)畫(huà)領(lǐng)域堅(jiān)持的藝術(shù)家與三四十年前連環(huán)畫(huà)鼎盛時(shí)期相比，比例為1：100。在賀友直曾工作過(guò)的連環(huán)畫(huà)重鎮(zhèn)——上海人民美術(shù)出版社，已經(jīng)沒(méi)有一位專職的連環(huán)畫(huà)師。上世紀(jì)90年代起，連環(huán)畫(huà)突然以收藏品的身份重回人們的視野，成為繼字畫(huà)、瓷器、郵票、古玩之后的第五類(lèi)熱門(mén)收藏品。1999年武漢舉辦的一次拍賣(mài)會(huì)上，一套上世紀(jì)60年代出版的四冊(cè)裝連環(huán)畫(huà)《山鄉(xiāng)巨變》就從當(dāng)初定價(jià)的0.94元飆升至4900元成交，40年升值5000余倍；2008年舉辦的連環(huán)畫(huà)精品收藏拍賣(mài)會(huì)上，以民族故事為題材的連環(huán)畫(huà)《布克奇?zhèn)鳌芬?680元成交；前不久剛剛舉辦的上海國(guó)拍第四屆連環(huán)畫(huà)拍賣(mài)會(huì)上，登場(chǎng)的560種近千冊(cè)連環(huán)畫(huà)拍品成交率高達(dá)97%，其中上海世界書(shū)局1927年6月初版全套24冊(cè)(連函套)《三國(guó)志》以2.3萬(wàn)元成交，一套程十發(fā)《歡迎毛ZX》12開(kāi)精裝本以1.2萬(wàn)元成交。與有著成千上萬(wàn)印數(shù)的連環(huán)畫(huà)出版物相比，作為畫(huà)家創(chuàng)作原始記錄的連環(huán)畫(huà)原稿，有著獨(dú)一無(wú)二的收藏屬性，更是物以稀為貴。2004年北京榮寶第47期藝術(shù)精品拍賣(mài)會(huì)上，戴敦邦16幅彩繪《逼上梁山》連環(huán)畫(huà)原稿以22萬(wàn)元成交；2005年中國(guó)嘉德四季第三期拍賣(mài)會(huì)上，程十發(fā)創(chuàng)作于1957年的彩墨中國(guó)畫(huà)40開(kāi)冊(cè)頁(yè)《召樹(shù)屯和喃諾娜》連環(huán)畫(huà)原稿以1100萬(wàn)元成交；2006年北京華辰秋季拍賣(mài)會(huì)上，沈堯伊創(chuàng)作于1989年的5集926幅長(zhǎng)征史詩(shī)連環(huán)畫(huà)原稿《地球的紅飄帶》以1540萬(wàn)元成交，創(chuàng)下國(guó)內(nèi)連環(huán)畫(huà)原稿拍賣(mài)紀(jì)錄。

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卡通連環(huán)畫(huà)通常指連環(huán)漫畫(huà)或以寫(xiě)實(shí)手法表現(xiàn)但又汲取了動(dòng)畫(huà)片的某些特點(diǎn)而編畫(huà)成的連環(huán)畫(huà)。因?yàn)樗缮诳ㄍㄆ?，所以與之有著密切聯(lián)系，看上去像是畫(huà)在紙上不會(huì)活動(dòng)的卡通片；其通常篇幅很長(zhǎng)，更強(qiáng)調(diào)故事性，往往以一個(gè)或幾個(gè)中心人物貫徹情節(jié)。甚至卡通制作者就將畫(huà)面組合叫做“分鏡頭”。與傳統(tǒng)形態(tài)的連環(huán)畫(huà)相比，卡通連環(huán)畫(huà)在審美趣味、表達(dá)方式上似乎更適合于當(dāng)下的“新新人類(lèi)”，且已流行為某種社會(huì)時(shí)尚。它正成為科學(xué)與藝術(shù)、思想與技術(shù)、個(gè)性與共性的綜合體，并在方方面面反映著很新資訊，而計(jì)算機(jī)技術(shù)、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)、國(guó)際化交流、讀圖時(shí)代等新事物無(wú)不深刻影響著卡通藝術(shù)的發(fā)展，同時(shí)，卡通造型帶來(lái)的視覺(jué)上的刺激，也激發(fā)著人們的想象。在傳統(tǒng)連環(huán)畫(huà)市場(chǎng)日漸萎縮的情況下，卡通連環(huán)畫(huà)可謂一枝獨(dú)秀。1966年，文化大革命開(kāi)始后，中國(guó)的連環(huán)畫(huà)創(chuàng)作基本處于停滯狀態(tài)。1971年，周恩來(lái)“為解決下一代的精神食糧問(wèn)題”批示恢復(fù)連環(huán)畫(huà)出版，這個(gè)時(shí)期的作品都以宣傳為主，八個(gè)樣板戲《紅色娘子軍》、《白毛女》、《海港》、《沙家浜》、《紅燈記》、《奇襲白虎團(tuán)》、《智取威虎山》、《龍江頌》的內(nèi)容成為題材，文革時(shí)期還出現(xiàn)了眾多的改編題材的文革連環(huán)畫(huà)，如《林海雪原》《毛ZX的好戰(zhàn)士——雷鋒》等。文革時(shí)期出現(xiàn)的連環(huán)畫(huà)并帶有文革鮮明特征（如扉頁(yè)印有毛ZX語(yǔ)錄或馬恩列斯語(yǔ)錄），遵循“三突出，紅光亮”的原則，這一時(shí)期的作品稱為“文革連環(huán)畫(huà)”，其中八大樣板戲稱“文革樣板戲連環(huán)畫(huà)”。

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連環(huán)畫(huà)的版本和版次：所謂版本是同一種題材，由不同出版社，不同畫(huà)家，不同裝幀形式出版的同一內(nèi)容的連環(huán)畫(huà)。例如《高山下的花環(huán)》由于題材好，許多出版社相繼組織不同的畫(huà)家創(chuàng)作，出過(guò)不同形式的連環(huán)畫(huà)，這就形成了不同版本。通過(guò)不同版本去收藏研究，可以了解不同畫(huà)家的繪畫(huà)風(fēng)格和腳本編文的藝術(shù)水平，同時(shí)可欣賞到多種風(fēng)格的藝術(shù)性。版本種類(lèi)越多說(shuō)明比題材很能反映讀者的喜愛(ài)和需求。所謂版次，是同一本書(shū)出版的次第，首次出版的叫一版，重新出版的叫二版，三版。還有一種叫新一版、新二版的。印次，是每個(gè)版本印刷的次數(shù)。一般講，題材好，畫(huà)工精良深受讀者歡迎的連環(huán)畫(huà)，一版一次印刷發(fā)行供不應(yīng)求，便會(huì)出現(xiàn)二次、三次甚至幾十次印刷的可能。如《鐵道游擊隊(duì)》，印次達(dá)到二位數(shù)，印量突破幾百萬(wàn)。但對(duì)收藏者來(lái)說(shuō)一般看重一版一印，因?yàn)楫?huà)面清晰，初次發(fā)行，更具有較高的收藏價(jià)值。當(dāng)今從版本書(shū)的市場(chǎng)價(jià)格來(lái)看相差很大，例如全品相的《變天記》老版一版一印的達(dá)到上千元。文革后再版的上百元，80年代90年代新印的只有十幾元。由于形勢(shì)的需要，許多老版書(shū)，再版時(shí)將許多內(nèi)容和畫(huà)面都作了增刪，與初版書(shū)產(chǎn)生了不同。對(duì)收藏和鑒賞者來(lái)講收集不同的版本、版次、印次可以全面地了解它的時(shí)代變遷。